http://gamin.me/blog/sound/10624

http://labbed.net/software.php?id=labchirp
Вот эта вроде как понавороченнее немного.

Вопрос, конечно, "очень" целенаправленный. Как создавать игровые звуки? Можно генерировать, а можно записывать и заниматься аудио-обработкой. Генерация происходит либо чисто из формул, что звучит относительно примитивно, либо из уже существующих образцов, которые были предварительно записаны тобой, или где-то ещё взяты. Ты лучше скажи — сколько времени ты хочешь на это тратить? Каков твой временной бюджет на это? Конкретный список желаемых звуков тоже не помешает.

Я думаю в твоём случае лучший вариант, это найти рекордер и записывать на него нужные звуки из реальности, а потом обрабатывать. И эффекты и эмбиент на бэкграунд. Придётся постучать палками и пошуршать бумагой, конечно, но это довольно весело на самом деле.

...ну и конечно придётся какую-нибудь прогу для обработки сэмплов освоить. Как минимум тебе нужны вырезки кусков, фейды и наложение звуков друг на друга. Если чуть больше, то ещё компрессия и ускорение/замедление воспроизведения.

Про генераторы я бы посоветовал просто забыть и не тратить своё время. Из них ничего, кроме пиу-пиу ты не получишь.

Фейд, это плавное затухание/нарастание громкости. Как именно обрабатывать звуки: выбирать удачные моменты из записанного, вырезать нужные куски, комбинировать с другими звуками (например удар меча, это "шшш-ух" от рассечения воздуха + "дзынь" от удара + "пхмльп" от рассекаемой плоти), наклдывать эффекты помещения (ревербератор) и прочие эффекты, выравнивать по громкости (компрессор).

Лишь немногие возвращались после того, как познали эти тайны... ты уверен, что пойдёшь на этот риск?

Фейд это затухание громкости в ноль, либо выход из нуля на полную.

...ну и, кстати, важно помнить о том, что если ты воспроизводишь звуковой эффект после соответствующего события, то он должен начинаться со звука этого события, задержка должна быть минимальной. Озвучивая удар мечом в момент удара уже нельзя использовать "шшш-ух" от замаха, сразу "дзынь" а потом хвост. Это очень важно для того, чтобы звуки подтверждали реальность игровых событий, а не разрушали её. В идеале озвучка сложных событий должна дробиться на подсобытия (замах, удар, падение тела).

экспериментов ради интересные тулзы http://warmplace.ru/

если вопрос ещё актуален, то могу посоветовать играться с растяжением сэмплов. При растяжении они замедляются и становятся ниже (хотя адоб аудишн, к примеру, позволяет растягивать, не теряя высоту звука, либо менять высоту звука, не растягивая его). Можно получать весьма неожиданные результаты. Например растянутый раз в 8 удар гонга даёт отличное давящее гудение, годное для подземельных амбиентов. Банальный дурацкий вопль буквы "А" при растяжении превращается в демонический вой. Звук срабатывания механизма в DOOM, кстати, это растянутый звук падения монетки в кофейный автомат.
Вообще если пишешь звуки из реальной среды, то первостепенная задача - убрать шум. Шумодавы обычно калечат сэмпл, отъедая часть полезной информации, но потерявший в качестве семпл в игре всё равно будет смотреться более органично, нежели непокалеченый, но с шумом. Это если речь идёт не о голосе. Голос (в смысле если конкретную речь а не абстрактные призрачные шепотки) надо сразу записывать как можно лучше, по возможности вообще в студии, т.к. при чистке он моментом приобретает неестественность. В любом случае шум сразу палит всю контору, указывая на кустарность производства и от него надо избавляться.

Шум можно убирать как специальным шумодавом (лучше всего по снимку "голого шума"), так и частотным фильтром. Рекомендую использовать оба метода по ситуации. Щелчки лучше порезать вручную (в аудасити, ЕМНИП, декликера нету).

я немного пособлял со звукоинжинерингом мелькавшей тут игры про приключения котёнка в парке. я когда бету смотрел - на работе слушал через наушники воткнутые в кетайские пластмассовые колонки-пищалки, вроде всё более-менее ок было.

дома погонял то же самое через нормальные уши - там на половине сэмплов лютейший давящий техногенный гудёж по низам шёл. на работе я его не слышал ибо у колонок отсечка по низам.

раз уж собрался делать коммерческие продукты, то во избежание подобных сюрпризов таки имело бы смысл обзавестись наушниками, хоть затычки, но с более-менее вменяемым диапазоном.
рублей за 300-400 можно нарыть.

иначе потом придётся в ответ на претензии сочинять чота про задумку автора и непонятую публикой лоуфай-эстетику.

касательно обработки - получить из сэмпла что-то кардинально другое могут растяжение (в т.ч. динамическое, в аудишн называется pitch bend, в аудасити я хз), реверс (разворот звука задом наперёд), и склеивание частей с кусочками других сэмплов.

остальные эффекты (эхи, ревербы, флэнжера, фазиры, эквалазиры, чо там ещё) дают скорее просто некоторое окрашивание, тратить время на экспериментирование с ними в надежде получить из исходного сэмпла нечто принципиально другое я смысла не вижу.

есть, впрочем, предположение, что с вокодером можно интересных делов наворотить, но я с ним почти не работал...

**И это будет нормально на слух? Не будут слышны склейки?**

есть ньюансы.
1) может получиться неприятный палевный щелчок в месте обрыва сэмпла. чтобы его не было, нужен кроссфэйд. это примерно так http://www.informatik-berlin.de/images/audacity_480.gif т.е. первый сэмпл в месте обрыва уходит в тишину, второй нарастает из тишины. имеет актуальность даже если там полусекундные сэмплы.
2) оба сэмпла надо проверить на сдвиг по нулевой оси (DC Offset). Он выглядит примерно так http://wiki.audacityteam.org/w/images/d/df/DC-offset.png (на верхней дорожке). Вменяемые редакторы обычно имеют функцию "remove dc offset". можно не глядя к каждому сэмплу применять перед обработкой, ничего плохого он не сделает. в аудишне это находится в обработке Normalize, за аудасити не знаю.
3) Перепад шумового уровня может быть заметен (если один сэмпл фонит а другой чистый).
4) ну и громкость надо согласовать. если накладываешь один сэмпл прямо на другой - проследи чтобы результат не клиповал. Это превышение крайнего уровня громкости, дающее обрезку пиков, на индикаторе громкости красная лампочка обычно загорается при этом. Если такое наблюдается - сбавь исходным сэмплам громкость перед склейкой (Не знаю умеет ли аудасити лечить клипующие пики. Аудишн умеет).

**Как их убрать, если не слышишь их и не знаешь, есть ли они? Линию эквалайзера занизить по краям, верно?**

Не совсем. Вообще может не только гудеть по низам, но и трещать по верхам, такчта это процесс очень творческий и ситуационный. Но гул по низам можно попячить частотным фильтром. Поищи в эквалайзерах/фильтрах пресеты с названиями типа "Low cut", "Roll off low frequencies", "Remove low rumble", "High pass". Но не переусердствуй, полезная часть сигнала может пострадать)
_______________________________________

вообще если не знаешь есть косяки или нет, а самому проверить возможности нет - попроси когонить более-менее слухастого забетатестить то, что ты наинженеришь. =)